Παραδειγματα

Εξελιξη της σκαλας.

Καναρινι μου γλυκο.

Πενταχορδο Ραστ.

Ξεκινα απο την πανω νοτα (πεμπτη) συγκερασμενη φα διεση και καταληγει στην τονικη.

Εργαλειο μνημης για ταξινομηση απο που ξεκινα το κομματι.

Στο βιολι χαμηλη φα διεση. Ποσο χαμηλη εξαρταται απο τα οργανα που συνοδευουν. Πχ στο κανονακι τα μανταλια που θα χρησιμοποιθουν. Στη αραβικη μουσικη ειναι πολυ προς τα πισω. Στην βυζαντινη καπως αλλοιως.

Το τραγουδι ξεκιναει απο την τονικη και χρησιμοποιει προσαγωγεα (Ντο διεση).

Ατελης σταση (το πρωτο κομμα της φρασης). Κομμα, κομμα, ανω τελεια.

Δευτερη φραση και ρεφραιν, ελξη.

Το συστημα των μακαμ και των δρομων εινα ενα συστημα συνθεσης της μελωδιας. Το να δημιουργησουμε μουσικες φρασεις αντιστοιχει στο πως προφερουμε πραγματα. Φραζαρισμα / φρασεολογια. Το δοξαρι στο βιολι δημιουργει ισχυρους και ασθενεις τονους.

Το επομενο βημα εινα η συνταξη των φρασεων.

Στο ρεφραιν, ελξη. Συνδετικη γεφυρα.

• Οταν φτανουμε στην ψηλη οκταβα στη βυζαντινη μουσικη λεμε οτι ο ηχος αντιφωνει.
• Οταν ενας ηχος κανει καταληξη στη δευτερη νοτα λεγεται οτι επιφωνει.
• Οταν ξεκιναει απο την τριτη βαθμιδα λεμε οτι ειναι διφωνος.
• Ο ηχος ειναι υποφωνων (κατεβαινει)

Καποιοι μπορουν να εκφρασουν με σκληρο τροπο το φα διεση (με φα φυσικο).

Μια εναλλακτικη ειναι μια ποιο πυκνη μελωδικη αναπτυξη που περιλαμβανει μεσα ολα τα ταστα.

Τεχνικες για να περιγραψουμε στο μπουζουκι τις αξιες που λειπουν.

Με τον καιρο οι τραγουδιστες πατον και αυτοι στις νοτες που παιζουν τα συγκερασμενα οργανα. (Καιτη Γκρευ)

Παραλλαγη του Ραστ που ειναι Ραστ Σαζκιαρ. Αντι να παιξει το Μι φυσικο που παιζουμε στο καναρινι παιζε το φα διεση.

Στο Φαληρο που πλενεσαι

Η μελωδια ξεκινα απο φα διεση (τριτη νοτα της σκαλας)

Παιζουμε απαραιτητα το μι διεση / φα φυσικο.

Καποια ιστορικα σχολια

Συνηθεια του Μαρκου και το πρωτων μπουζουκτσιδων.

Μερικα ιστορικα για το περιβαλλον του Μαρκου. Απο χωριο, ο πατερας του τσαμπουνιερης (πρωτοι ηχοι απο τα πανηγυρια η τσαμπουνα). Εχει μιξαρει το υφος των σαντουριων απο τους Χιωτες προσφυγες που υπηρχαν στη Συρο (Μικρασιατη / Σμυρνεικη παραδοση). Μακροβιοτατη συνεισφορα, φωτογραφια 19 χρονων στην εστουντιαντινα, και 78 χρονων μαζι με τον Τσιτσανη μαεστρος της Κολουμπια. Εφτασε να συνεργαστει και με το Λεοντη. Φορμαρισε μουσικους και επαιξε θεμελιωδη ρολο στη σχηματοποιηση αυτης της μουσικης.

Ανθρωποι σαν το Περιστερη προσδεσανε καποια λογικη βαση σε μουσικες παραδοσεις που μεταδιδονταν αξιωματικα.

Μια αλλη τετοια ισχυρη φυσιογνωμια ειναι και ο Σκραρβελης ο οποιος σαν κιθαριστας ειναι πισω απο καθε ηχογραφηση. Πολλα απο τα κομματια του ακουμπανε πανω στις μνημες των μακαμ και να ερμηνευτουν με αυτα τα μετρα και σταθμα. Πολυγραφοτατος. Ισχυρο πομπος της Πολιτικης σχολης. Εχει σημαδεψει μπουζουξιδες με την κιθαρα του.

Συνδιασμος Ραστ με Χουζαμ

Καποιες φορες τα μακαμι κανουν μεταθεση των κλιμακων.

Το πρωτο πενταχορδο ειναι Ραστ και μετα περναμε σε ενα συγκερασμενο Χουζαμ.

Στο συγκερασμενο (μπουζουκι) ακουμε Χιτζαζ. Οταν ακουμε τη λεξη Χουζαμ δεν μπορουμε να παιζουμε με ταστα. Τα διαστηματα εινα μαλακα.

Κομματι στο βιολι (συνθετης Σεμσης, βιολιτζης ο Σαλονικιος).

Τονος μειζων, τονος ελλασων, τονος ελαχιστος.

Θελουμε εναν ελλασωνα και και ενα ελαχιστο να περιγραψουμε το Χουζαμ που κατεβαινει μεχρι το Φα διεση. Ειναι ενα συστημα σκαλα που δεν εινα ολοκληρωμενη.

1:13