Τριτο Μερος

Ερωταποκρισεις

Για τη σχεση της Δυτικης μουσικης, κατα ποσο τα διαφορα φαινομενα της ειναι αναλογα (με διαφορετικες ονομασιες) η διαφορετικα.

Η αναγεννησιακη μουσικη γενικα εχει ακομη κοινες ριζες, οι οποιες εχουν εξαφανιστει οταν φτασουμε στο Ρομαντισμο.

Τουρκικη ονοματολογια

Ντο -> Ραστ (ουτε τετραχορδο, ουτε μακαμ αλλα νοτα / φθογγος)

Στη Βυζαντινη εινα η Μαρτυρια της βασης του πλαγιου τεταρτου.

Οι ηχοι της αρχαιοτητας ηταν κατιωντες (Απο το ψηλο Ντο στο χαμηλο)

• Ντο / Ραστ
• Ρε / Ντουγκιαχ, βαση του πλαγιου πρωτου (φρυγιος)
• Μι / Σεγκιαχ, κατεβασμενο κατα δυο δωδεκατα
• Κανονικο Μι / Μπουσελικ
• Φα / Τσαργιαχ
• Σολ / Νεβα
• Λα / Χουσεινι
• Σι / Ιβιτς, βαση του βητα ηχου (υφεση -10)
• Κανονικο Σι / Μαχουρ
• Ρε / Μουχαγιερ
• Οκταβα / Γκερντανιγιε

Η τουρκικη ετυμολογια ειναι αριθμιτικη (γεγκιαχ=1, ντουγκιαχ=2, σεγκιαχ=3, τσαργκιαχ=4)

Κοινη κουλτουρα στους λαους της ανατολικης μεσογειου: αριθμητικη ισχυς.

Στους αρχαιους ελληνες (α, β, γ, δ με την αριθμητικη σημασια)

Ισχυει στις πρωτες τεσσερεις βασεις της κλιμακας που εινα και οι ισχυροι πυλωνες της κλιμακας απο τους οποιους παραγονται οι υπολοιποι φθογγοι με αναλυση.

Δημιουργωντας ενα τονο στο Φα / Σολ (λυδιο τετραχορδο) κλπ.

Υπαρχουν και αλλα ονοματα για νοτες.

Επισης καθε μπερντες εχει δικο του ονομα.

Π.χ Ζιουργκιλελι Χιτζαζ, ο μπερντες απο οπου θα περασει το μακαμι πριν απο το ημιτονιο του Ρε.

Το Ντο διεση παιρνει τη θεση του Ζιουργκιλελ.

Φωνητικη μουσικη

Η Σι ειναι πολυ ψηλα σαν βαση για την φωνη οποτε κατεβαινε μια τεταρτη και εδραζει στο Σολ.

Η Βυζαντινη μουσικη κανει παραδοχες για να για να συμβαδισει με το οτι ειναι φωνητικη παραδοση.

Δεν μπορεις να δημιουργησεις μουσικη λατρευτικης αξιας τιναζωντας τη φωνη ψηλα. Χανεται το ηθος του ηχου.

Κατεβαζωντας τη βαση παραγεται ο ηχος ο Βαρυς.

Κινητη Βαση

Στη Βυζαντινη μουσικ και στα μακαμ ισχυει η μεθοδος του "κινητου Ντο" (movable Do).

Η βαση του ηχου / μακαμ προσαρμοζεται στη νοτα που ταιριαζει στη φωνη που τραγουδα.

Στα οργανα ειναι δυσκολο να μεταφερθουν ολα τα κομματα κλπ. Γιαυτο τα αταστα εχουν μεγαλυτερη ευκολια να κανουν τρασπορτο.

Τα οργανα με μπερντεδες εχουν τη μεγαλυτερη δυσκολια.

Τεσσερα συστηματα. Το Ραστ να ειναι: Ντο, Ρε, Σολ, η Λα (κα ειναι ονοματισμενα)

Τετραχοδρα μακαμ

Τα κυρια τετραχορδα εχουν ως εξης

• Ραστ, αντιστοιχεια ευρωπαικου ματζορε. Ντο, Ρε, Μι (υφεση -10) - η νοτα ερχετα χαμηλοτερα, Φα
• Ουσακ, Ρε, Μι (υφεση -10), Φα, Σολ, ηχος πλαγιος πρωτος
• Ουσακ με Φθορα στο Σολ-υφεση, ηχος ο φθορικος
• Για την τριτη νοτα Μι (Σεγκιαχ), πρεπει να ειναι τονικη μια νοτα σε μπερντε. Ακουστικα οι καθαρες νοτες εχουν μεγαλυτερη ενταση. Οποτε πολλοι οργανικοι σκοποι εχουν μετατρεψει την τριτη βαση σε καθαρο Μι.
• Τσαργιαχ, Φα, Σολ, Λα, Σι υφεση. Ηχος τριτος. Ιδιο στα διαστηματα με το Ραστ. Δεν συνανταται στους λαικου δρομους. Αφου μοιαζει με Ραστ το λεμε Ραστ. Μια οικογενια σχετικων συμπεριφορων εχει λοιπον χρεωθει στο Ραστ. Πολλα κομματια ρεμπετικου θα μπορουσαν να ονομαστουν Τσαργκιαχ με βαση την συμπεριφορα τους. Πχ εχει μια απο τις στασεις του στη νοτα Ρε.
• Νεβα. Κεντρικη νοτα, μπορει να παραγει μελωδιες και προς τα πανω και προς τα κατω. Πχ Αντε Μανταλιω. Διαστηματα ματζορε κα μινορε. Η φωνη στις ακρες εινα ανισχυρη ενω στο κεντρο εχει περισσοτερες δυνατοτητες.
• Χουσεινι. Βαση του πρωτου ηχου (Λα, Σι (-10), Ρε, Ντο (οκταβα). Το συγκερασμενο το Σι ειναι η νοτα Μαχουρ.

Χροες

Διπλες αλλοιωσεις

Χροα της σπαθης στο μακαμ Χισαρ. Σε αμανεδες. Ανεβαζει το Σολ. Και φερνει κοντα και στο Σι υφεση.

Συμβαινει σε μινορε.

Η ετυμολογια σπαθη ειναι οτι κοβει το τετραχορδο και η αλλοιωση το χωριζει σε διαφορετικα τμηματα.

Ζυγος

Ο ζυγος ειναι κατι αντιστοιχο που συμβαινει στο ματζορε. Π.χ Καροτσερης.

Παροδικα φαινομενα που μπορει να γινουν πιο μονιμα. Π.χ οργανικος σκοπος του Ηλιου (δημοτικο)

Κλειτον

Μακαμ Νισαμπουρ.

Συναντιεται συχνα και στο ρεμπετικο. Ενωνονται τα ημιτονια και δημιουργειται ενας διπλος προσαγωγεας. Δημιουργει ενα συγκεκριμενο χρωμα.

Αλλο παραδειγμα το τραγουδι του Τσαουσακη αγορασα δυο πετονιες.